أربع أسئلة لتفادي ثغرات الحبكة في الرواية

يقول (توم كلانسي- Tom Clancy): الفرق بين الواقع والخيال؟ الخيال يخلق شعورًا. وهنا كنا نظن أننا نكتب الخيال هربًا من الواقع.. ثغرات الحبكة، هي تلك الثغرات في منطق عالم القصة عندما يخالف المؤلفون قواعدهم الخاصة أو يخترعون قواعد جديدة ملائمة في اللحظة الأخيرة في محاولة لشرح التناقضات الظاهرة. في وسط معقد مثل الخيال (خاصة الروايات) فلا عجب أن تكون ثغرات الحبكة شائعة نسبيًّا، أحيانًا تكون القصص جيدة  من جميع النواحي الأخرى حتى يغفر الجمهور الهفوات، وقد تكون ثغرات الحبكة إشكالية أو مفتعلة بحيث يصاب الجمهور المستثار عاطفيًّا بغضب صريح.

الراوي الرئيسي هو الشخص القادر على سرد قصة معقدة تدعم منطقها الخاص طوال الوقت، وتجنب ثغرات الحبكة. ربما هذا أكثر من أي صعوبة أخرى في كتابة الروايات، هو السبب في أننا نلجأ إلى أدوات مثل بنية القصة والنظرية لمساعدتنا في إنشاء أشكال قصصية متماسكة ورائعة. وكلما كانت القصة أطول وأكثر تعقيدًا –خاصةً إذا كانت سلسلة– زادت صعوبة ذلك.

4 أسئلة لمنع ثغرات الحبكة

1. هل تعرف نهاية قصتك؟

النهاية في البداية، هذا هو جوهر الخيال السردي، لا يوجد شيء أقوى للقراء من معايشة الذروة التي تتدفق حتمًا وأحيانًا بلا هوادة بسبب وبتأثير الإعداد الصلب. عندما لا نعرف كيف يمكن أن تنتهي القصة، ننتهي في كثير من الأحيان إلى كتابة أنفسنا في الزوايا من خلال منطق القصة الخاص بنا. مثلًا، بحلول الوقت الذي تصل فيه إلى ذروة القصة، قد تدرك أنك بحاجة إلى شخصية قتلت في منتصف الطريق. أو قد تدرك أن النهاية الأكثر صدى للقصة ستكون مأساوية وليست سعيدة – والتي يمكن أن تكون مشكلة إذا لم يتم التنبؤ بها بشكل صحيح.

كمؤلفين، نحن لسنا كلّي المعرفة، المراجعات ضرورية دائمًا في وقت ما للتأكد من أن كل جزء من القصة يعمل في انسجام تام. لكن كلما فهمنا كيف ستنتهي القصة، زاد احتمال قدرتنا على تجنب كتابة أنفسنا في زوايا صعبة.

2. هل لديك هدف لكل شخصية، مكان، وجهة نظر، علاقة، مشهد، إلخ؟

لا توجد قصة تتجنب النهايات المفتوحة تمامًا. في الواقع، أولئك الذين يفعلون ذلك أو الذين يحاولون القيام بذلك، غالبًا ما يفتقرون إلى المحاكاة الحقيقية لأنهم يشعرون أنهم مصطنعون للغاية. كان من المعتاد تضمين خاتمة توضح ما تبقى من حياة الشخصيات، لكن هذا يسلب القصة الشعور بالاستمرارية. غالبًا ما يكون مفيدًا أن لا يتم حل بعض الحبكات الفرعية الصغيرة تمامًا، بذلك يتعرف القراء على الشخصيات التي تعيش حتى بعد انتهاء القصة.

مثال: إذا قضت الفصول الأولى الكثير من الوقت في تفصيل علاقة بطلك مع والدته فسوف يتوقع القراء أن تكون هذه العلاقة مهمة للقصة. وإذا لم تظهر العلاقة في خلق الذروة -أو الأسوأ- لم يتم إرجاعها على الإطلاق، فإن النهاية المفتوحة تصبح ثغرة في الحبكة. كان القراء يدفعون إلى الاعتقاد، حتى لو كان ذلك دون وعي، أن الأم كانت مهمة –وبعد ذلك … لم تكن كذلك.

قد يكون هذا لأننا أحيانًا نتبع مسارات الفكرة في المسودات الأولية دون أن نفهم تمامًا إلى أين ستقودنا. يتم نسجهم بعمق في نسيج الفصول الأولية بحيث يؤدي إزالتها إلى حدوث هفوات أخرى في المنطق أو المخطط، هذا هو السبب في أنه من المهم للغاية رؤية الشخصيات وقطع القصة الأخرى على أنها ليست مجرد قطع فردية ولكن كأجزاء من كلّ.

3. ما هي الخطوط العريضة لخصمك؟

الخصم.، أداة الحبكة “الشرير” النمطي الذي يمثل دور قصته الأساسي في الوقوف في طريق البطل. تنشأ بعض أسوأ ثغرات الحبكة بسبب إهمال الخصم حتى الذروة عندما يفترض فجأة أن يظهر ويوازن حجة البطل الموضوعية في النهاية. في بعض النواحي، يعد الخصم هو العامل الأكثر أهمية في إنشاء شكل قصة متماسك. إذا كان ما تقاومه بطلة الرواية ولماذا تقاومه لا يصمد على المستوى العملي والموضوعي، فإن القصة ككل ستضعف.

من المهم التأكد من أنك قمت بإعداد دور الخصم طوال القصة. كلما كانت دوافع الخصم أقوى وكانت أساليبه أكثر واقعية، زاد المعنى النهائي لقصتك قوة. تمامًا كما هو الحال مع أفعال البطل، يجب أن يشكل الخصم خطًّا صلبًا من قطع الدومينو، ويتفاعل مع بطل الرواية طوال القصة، حتى يتفاعلوا أخيرًا وبشكل كامل –بطريقة منطقية– في النهاية.

4. ما هي أبسط طريقة لإعداد الخلفيات والدوافع لشخصياتك؟

واحدة من المشاكل الأخيرة مع عدم معرفة كيف ستنتهي قصتك هي أنك قد تجد نفسك تؤلف القصص الخلفية لشخصياتك –وبالتالي دوافعهم– بشكل سريع. أنت تعلم أنك تريد أن يوجد بطلك ويقوم بأشياء معينة لأنك تخيلته بالفعل يقوم بهذه الأشياء في مشاهد محددة. لذا تكتب المشاهد وتشكل الخلفية الدرامية. بينما تستمر القصة، تجد شخصيتك تقوم بأشياء أخرى –والتي تتطلب تفسيرات خلفية جديدة. قبل أن تعرف ذلك، قد ينتهي بك الأمر بقصة معقدة للغاية.

ما تفعله شخصياتك ولماذا يفعلونه يجب أن يكون دائمًا بسيطًا؛ يجب أن تكون قادرًا على شرح كلّ منهم في جملة أو عبارة واحدة. إذا وجدت نفسك تستخدم “و” متعددة ، فأعد النظر.  فسينتهي بك الأمر حتمًا إلى إنشاء ثغرات في المنطق.

إليك أيضًا

• أسهل الطرق لإتقان كتابة الرواية والقصة
• أدب الديستوبيا 
• المرأة في عيون المخرج محمد خان