مَن تقرأ عندما تقرأ (هاروكي موراكامي)!

كان ألفريد بيرنباوم أول من ترجم روايات موراكامي إلى الإنجليزية. وهذه هي الطريقة التي يصف بها عمل موراكامي: “التناقض التام للأصوات القاسية المؤلمة في وجهك…”.

كان هذا الموقف واضحًا في مراجعة New York Times عام (1989م) لكتاب (A Wild Sheep Chase)، وهو أول منشور له يستهدف السوق الأمريكية. وصفه هربرت ميتجانج بأنه

“تقدم جديد وجريء في فئة من الروايات الدولية … هذا ليس الخيال التقليدي لكوبي آبي، يوكيو ميشيما أو ياسوناري كواباتا”.

ردّد نقاد أميركيون آخرون هذه المشاعر، وفصلوا موراكامي عن هؤلاء الكتاب اليابانيين من أجل الاحتفال به.

موراكامي- رمز الأدب الياباني في الخارج

قال موراكامي إنه متأثر بالخيال الأمريكي أكثر من تأثره باليابانية. لكن هذا التأطير – الإيحاء بأن تفوقه ينبع من اختلافه عن الكتاب اليابانيين الآخرين، مع ذلك تفوح منه رائحة ظاهرة يسميها الكاتب والناشط نيكيش شوكلا “متلازمة هايلاندر”: عندما يتعارض أفراد من نفس العرق أو الأقلية بطريقة تسمح بفائز واحد فقط.

جولة حول إصلاح الترجمة

يعرفنا الكاتب ديفيد كاراشيما في كتابه –الذي يحمل هذا المقال عنوانه– على الدور البارز الذي لعبه المترجمون في أعمال الروائي الشهير : يبدأ بيرنباوم، أول مترجم موراكامي، وإلمر لوك، المحرر في دار نشر (كودانشا اليابانية) التي كانت تتطلع إلى اقتحام السوق الأمريكية.

رواية موراكامي الثالثة، هي لغز سريالي يبدأ عندما يعلم بطل الرواية بوفاة فتاة اعتاد النوم معها. تم تعيين القصة الأصلية في السبعينيات، لذلك بالنسبة لنشر الكتاب عام (1989م) في الولايات المتحدة، فقد أخذوا إشارات واضحة إلى الفترة الزمنية وغيروا العنوان- (يُقال أن بيرنباوم قال: “ألا تعتقد أنه عنوان أفضل بكثير من العنوان الأصلي؟”

من مشروعهم التالي، (أرض العجائب المسلوقة ونهاية العالم)، قاموا بقص حوالي (100) صفحة. على الرغم من أن موراكامي قال إنه يريد كتابة الكتاب ليشمل بعض الأقسام “غير المنطقية”، فقد خشي بيرنبوم ولوك من أن القراء الأمريكيين سيفقدون الاهتمام ويقومون بإجراء تخفيضات كبيرة. موراكامي ليس المؤلف الأول الذي تغير عمله في الترجمة، وكان مكان رسم الخط دائمًا موضوعًا لبعض الخلاف.

مع نمو شهرة موراكامي الأدبية، انتقل أيضًا من مساعديه الأوائل. بحلول عام (1992)، قام موراكامي بتحويل المحررين من لوك إلى غاري فيسكيتجون في كنوبف.  كان الكتاب الأول الذي نشره عبارة عن مجموعة قصصية تضمنت أعمال العديد من المترجمين المختلفين، لكن أول رواية نشرها كنوبف ترجمها جاي روبين- الذي قام أيضاً بإجراء تغييرات مهمة على عمل موراكامي.

في اليابان، نُشر (The Wind-Up Bird Chronicle) في ثلاثة كتب، بينما نُشر في الولايات المتحدة كمجلد واحد. شعر روبن أن أجزاء من الرواية الأصلية كانت “فوضوية”، لذلك قام بقص أقسام لجعلها “أكثر إحكاماً ونظافة” من الأصلية، والتي تضم حوالي (25000) كلمة. يلاحظ كاراشيما، الذي يقصر تحليله على أعمال موراكامي المبكرة، أن طريقة فهمه تتغير باستمرار. وربما، كما طلب موراكامي، ستتاح أعماله المبكرة في يوم من الأيام باللغة الإنجليزية بدون اختزال.

من المستحيل أن نعرف على وجه اليقين ما إذا كانت مثل هذه القرارات قد ساعدت في صنع موراكامي والنجاح الذي يعيشه في الخارج أو ما إذا كانت رؤيته الأساسية ككاتب كانت ستظهر على الدوام.

موراكامي وشخصيات رواياته النسائية

تمت مقابلة مشتركة على نطاق واسع بين الروائية اليابانية ميكو كاواكامي وموراكامي تظهرها وهي تحقق في صور موراكامي للنساء: من الشائع أن تقول صديقاتي لي: “إذا كنت تحبين عمل هاروكي موراكامي كثيرًا كيف تبرِّرين تصويره للمرأة؟ الفكرة هي أن هناك شيئًا مقلقًا بشأن تصوير النساء في قصصك”. تتابع الروائية مشيرةً إلى أن “هناك العديد من الحالات التي يتم فيها تقديم النساء كبوابات أو فرص للتحول عبر الجنس وهذا يمكن أن يضع الشخصيات النسائية في دور جنسي مفرط”. ومع ذلك، تقول أيضا إنها تعتقد أنه يلتقط بعض شخصياته النسائية جيدًا.

كاواكامي مؤهلة بشكل خاص لدفعه في هذه النقاط. مع كتابها المترجم مؤخرًا، (الثدي والبيض)، وقد تم الثناء على “تألقها الذي لا هوادة فيه” في فحص الأنوثة.  تمت ترجمة التبادل –وهو نقد واستجابة مثمرة بين كاتبين يابانيين محترمين– للقراء الناطقين بالإنجليزية.

أبرز أعماله الأدبية

• الغابة النروجية
• إيتشي كيو هاتشي يون
• جنوب الحدود غرب الشمس
• رقص رقص رقص
• كافكا على الشاطئ
• مقتل الكومنداتور
• نعاس
• ما بعد الظلام
• سبوتنيك الحبيبة

إليك أيضًا

• من رحم المعاناة يُولد المعنى: أبرز كتب السيرة الذاتية الملهمة
• مقتطفات من كتاب (الأيام) لـعميد الأدب العربي طه حسين
• رحلتي الشخصية مع عباس محمود العقاد